一年之計在乎春，一日之計在乎晨

    清晨起身，梳洗罷，在鳥的叫聲中，發端散步而行

    穿過十三棟大樓，向前再有五十米，就會看到那陳舊而長久的榜眼橋

    榜眼橋在汗青上已體驗兩千有年時間

    待到建在書院，已有陳舊，不過那種氛圍還在，時令還存

    它貫穿山與山之間的隔絕，或樹木，或西亭，或樓閣

    簡單了行人，簡單了雨中的散步，簡單了再憶流年

    遷移的鳥也不妨有個休憩的場合，負傷的精神也不妨獲得安慰

    穿過一排裁縫鋪，鮮明新鮮面店四個粗粗胖胖的大字牌號橫掛在店肆上方，店招猶如掛得有點向右歪斜，誰管他呢，估量是交易太好，無暇照顧

    靠近一看，牌號下有張小公布，上頭寫有絕無第二家分行字樣，登時發覺東家重質分量，不求暴利，面包車型的士品德理當高出同業者一籌

    　　徜徉在回顧的渡頭，用一絲牽念感念著逝去的流年

    顰一眸嫣然，想起那些一道流過的功夫，無窮感觸存于心間，舊事一幕幕在腦際里重現，猶如所有天際都被寧靜的氣氛包袱著，回顧也隨緒而至

    　　宗璞：“表面手法”主假如按照生存反應實際的寫真主義手法，比方《雕梁畫棟夢》里寫了幾百個女兒童，而能各有天性不反復，由于曹雪芹在實際生存中交戰了很多的女孩，是有按照的

    我寫的《三生石》《弦上的夢》《相思子》即是屬于“表面手法”的

    另一類“內觀手法”即是透過實際的外殼去看實質，固然合情合理，但求神似

    我遭到卡夫卡的開辟很大，他的《變形記》《堡壘》寫的是實際中不大概爆發的事，然而在精力上是那么的精確

    他使人詫異從來演義不妨如許寫，把外表局面剝去偶爾是很要害的

    寫稿手法是為實質效勞的，還好嗎寫要依實質訴求而定

    本來“內觀手法”也和華夏保守藝術的聯系很大，華夏畫考究“似與不似之間”，這個對我開辟也是很大的

    我也有少許大作是把“內觀”和“表面”揉合在一道

    　　9月9日

    五點起床

    五點半走出賓館

    六點發車去若爾蓋

    在黎明前的黑暗中告別了馬爾康

    大約七點過一點，車到了塌方地段

    雨還在下

    冷

    依稀可見山巔已有積雪

    前面就是刷馬口，到成都在那里分路，翻鷓鴣山

    還在塌方，泥石流直下，抱大的石頭直滾

    一兩客車不知是什么時候險在那里的，被泥石流掩埋了半截，車蓬上滿是石頭

    我和雪峰心都涼了

    沒吃早飯，與雪峰去路邊買藏民臨時兜售的方便面

    交警過來喊倒車的時候，我才發現一個多小時又堵了很多車，少說也有一百來輛

    我們坐的客車退到了藏民的一塊胡豆地旁邊

    我感覺冷極了，全身差不多都在抖

    昨夜因為看球，只睡了兩三個小時，且是迷迷忽忽的

    我感覺特困，但卻又不能睡

    雪峰跟志剛一直在擺條，一直在咯咯地笑

    我靠在雪峰肩上好歹睡了一會兒

    醒來，窗外似乎有了太陽，感覺也暖烘烘的

    有藏民在買米飯