一窩還未張目的小黃鼬，正趴在脫了皮的仍舊堅硬了的母黃鼬身上，連接地吸吮著

    他呆了長久，他那張皮蓋在母黃鼬身上，才含悲而去

    此后，這位老農不復下夾子持捕獸

     15、你給我愛情就好，面包我有

    只愿讓絢爛明麗的陽光驅走心中的涼爽，讓酷熱的夏的溫度熏染凄愴的情緒

    　　契訶夫的文藝生存分為三個功夫

    在他的早期（契洪特功夫）創造中，契訶夫以風趣的筆觸揭穿了沙皇俄國“老百姓”的唯命是從、卑鄙以及笨拙降服的奴性情緒，指摘了以學銜、款項、勢力傷害品行威嚴的社會近況

    如名作《一個文吏之死》刻畫小雜務官切爾維亞科夫在劇場看戲，偶爾中打了個嚏噴，而唾沫星子大概噴到了坐在他前方的文職將領頭上

    這令他驚慌失措，所以接二連三向將領證明、抱歉

    他的重復道歉讓文職將領很不耐心，嗶竟烏青了臉向他號叫一聲“滾出去”

    切爾維亞科夫回抵家里此后，“往沙發上一躺，就此……死了”

    這個文吏之死的故事讓人聽著感觸可笑，但卻深沉地展現了俄國政界上的丑態—弱者軟弱降服，強人獨裁

    再如《大塊頭和骨頭架子》更進一步地鞭策了“老百姓”自輕、自賤的奴性情緒

    大塊頭和骨頭架子是一對兒時的伙伴，她們在列車站重逢

    在相互不領會對方近況的情景下，兩人都格外欣喜和欣喜

    但是當大塊頭說出本人仍舊做到三品文吏時，八品文吏的骨頭架子登時“神色變白，張口結舌”

    而后骨頭架子的言行舉動都變了：“他把身材縮起來，哈著腰，顯得矮了半截

    ”從來他稱大塊頭為“伙伴”、“仁兄”，此刻則形成了“大人”、“你咯”

    契訶夫用夸大的手法，寥寥幾筆，就勾勒出了一個活靈活現的跟班面貌，對人身上的“奴性”作了鞭辟入里的揭穿

    除此除外，《變色龍》、《釘子上》、《有將領作客的婚禮》、《成功的成功》等都是一致中心的大作

    在那些大作里，契訶夫采用以小見大的藝術構想辦法，應用少許微乎其微的素材，反應出帶有實質性的社會實際題目

    　　為此，作為一個大理市市民及此次徒步體驗大理者，筆者借此呼吁：請與我們同行，共同關愛大理——我們共同的家園