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契訶夫的文藝生存分為三個(gè)功夫。在他的早期（契洪特功夫）創(chuàng)造中，契訶夫以風(fēng)趣的筆觸揭穿了沙皇俄國(guó)“老百姓”的唯命是從、卑鄙以及笨拙降服的奴性情緒，指摘了以學(xué)銜、款項(xiàng)、勢(shì)力傷害品行威嚴(yán)的社會(huì)近況。如名作《一個(gè)文吏之死》刻畫(huà)小雜務(wù)官切爾維亞科夫在劇場(chǎng)看戲，偶爾中打了個(gè)嚏噴，而唾沫星子大概噴到了坐在他前方的文職將領(lǐng)頭上。這令他驚慌失措，所以接二連三向?qū)㈩I(lǐng)證明、抱歉。他的重復(fù)道歉讓文職將領(lǐng)很不耐心，嗶竟烏青了臉向他號(hào)叫一聲“滾出去”。切爾維亞科夫回抵家里此后，“往沙發(fā)上一躺，就此……死了”。這個(gè)文吏之死的故事讓人聽(tīng)著感觸可笑，但卻深沉地展現(xiàn)了俄國(guó)政界上的丑態(tài)—弱者軟弱降服，強(qiáng)人獨(dú)裁。再如《大塊頭和骨頭架子》更進(jìn)一步地鞭策了“老百姓”自輕、自賤的奴性情緒。大塊頭和骨頭架子是一對(duì)兒時(shí)的伙伴，她們?cè)诹熊?chē)站重逢。在相互不領(lǐng)會(huì)對(duì)方近況的情景下，兩人都格外欣喜和欣喜。但是當(dāng)大塊頭說(shuō)出本人仍舊做到三品文吏時(shí)，八品文吏的骨頭架子登時(shí)“神色變白，張口結(jié)舌”。而后骨頭架子的言行舉動(dòng)都變了：“他把身材縮起來(lái)，哈著腰，顯得矮了半截。”從來(lái)他稱大塊頭為“伙伴”、“仁兄”，此刻則形成了“大人”、“你咯”。契訶夫用夸大的手法，寥寥幾筆，就勾勒出了一個(gè)活靈活現(xiàn)的跟班面貌，對(duì)人身上的“奴性”作了鞭辟入里的揭穿。除此除外，《變色龍》、《釘子上》、《有將領(lǐng)作客的婚禮》、《成功的成功》等都是一致中心的大作。在那些大作里，契訶夫采用以小見(jiàn)大的藝術(shù)構(gòu)想辦法，應(yīng)用少許微乎其微的素材，反應(yīng)出帶有實(shí)質(zhì)性的社會(huì)實(shí)際題目。
契訶夫的文藝生存分為三個(gè)功夫。在他的早期（契洪特功夫）創(chuàng)造中，契訶夫以風(fēng)趣的筆觸揭穿了沙皇俄國(guó)“老百姓”的唯命是從、卑鄙以及笨拙降服的奴性情緒，指摘了以學(xué)銜、款項(xiàng)、勢(shì)力傷害品行威嚴(yán)的社會(huì)近況。如名作《一個(gè)文吏之死》刻畫(huà)小雜務(wù)官切爾維亞科夫在劇場(chǎng)看戲，偶爾中打了個(gè)嚏噴，而唾沫星子大概噴到了坐在他前方的文職將領(lǐng)頭上。這令他驚慌失措，所以接二連三向?qū)㈩I(lǐng)證明、抱歉。他的重復(fù)道歉讓文職將領(lǐng)很不耐心，嗶竟烏青了臉向他號(hào)叫一聲“滾出去”。切爾維亞科夫回抵家里此后，“往沙發(fā)上一躺，就此……死了”。這個(gè)文吏之死的故事讓人聽(tīng)著感觸可笑，但卻深沉地展現(xiàn)了俄國(guó)政界上的丑態(tài)—弱者軟弱降服，強(qiáng)人獨(dú)裁。再如《大塊頭和骨頭架子》更進(jìn)一步地鞭策了“老百姓”自輕、自賤的奴性情緒。大塊頭和骨頭架子是一對(duì)兒時(shí)的伙伴，她們?cè)诹熊?chē)站重逢。在相互不領(lǐng)會(huì)對(duì)方近況的情景下，兩人都格外欣喜和欣喜。但是當(dāng)大塊頭說(shuō)出本人仍舊做到三品文吏時(shí)，八品文吏的骨頭架子登時(shí)“神色變白，張口結(jié)舌”。而后骨頭架子的言行舉動(dòng)都變了：“他把身材縮起來(lái)，哈著腰，顯得矮了半截。”從來(lái)他稱大塊頭為“伙伴”、“仁兄”，此刻則形成了“大人”、“你咯”。契訶夫用夸大的手法，寥寥幾筆，就勾勒出了一個(gè)活靈活現(xiàn)的跟班面貌，對(duì)人身上的“奴性”作了鞭辟入里的揭穿。除此除外，《變色龍》、《釘子上》、《有將領(lǐng)作客的婚禮》、《成功的成功》等都是一致中心的大作。在那些大作里，契訶夫采用以小見(jiàn)大的藝術(shù)構(gòu)想辦法，應(yīng)用少許微乎其微的素材，反應(yīng)出帶有實(shí)質(zhì)性的社會(huì)實(shí)際題目。原文鏈接：http://www.kscok.com/wz/67175.html，轉(zhuǎn)載和復(fù)制請(qǐng)保留此鏈接。
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